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张春义
文章宕开一笔，就是在应当收束的时候，忽然跳出来另辟一个境界，就犹如柳暗花明又一村，让人眼前一亮，犹如余音缭绕。
宕开一笔也称之为闲笔，就是主情节发展到关键紧要处，故意把笔宕开，腾出几笔去写其他事情。在写文章上，其实闲笔不闲，表面上它是节外生枝，实际上它对文章结构的安排、人物的塑造、中心的表达、调动读者的兴趣都起到很重要的作用。而且闲笔也有承上启下的作用，使故事衔接更生动，不生硬，起到“形散而神不散的奇效”。
《茅屋为秋风所破歌》是杜甫于公元761年漂泊成都时所作。
诗篇一开头便写了秋风破屋的惨状，接着又写对群童戏谑的叹息，然后详写了长夜沾湿的苦痛。由于是诗人的切身感受，诗写得真切细腻，令人同情。如果诗仅写到此为止，就事论事，就感受谈感受，那这首诗的价值就要大打折扣了。但是，老杜并没有仅仅囿于个人的哀痛，而是宕开一笔，突破个人哀痛的小圈子，由己推人，由自己茅屋所遭受的风和雨，想到广大寒士、下层百姓在这样的夜晚所遭到的大大小小的风和雨，发自肺腑地期望“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜，风雨不动安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”。他的“广厦千万间”的大胆设想以及甘为天下人的幸福而牺牲自己的强烈愿望，正是这篇作品的永恒魅力所在。这宕开的一笔，不仅升华了作者忧国忧民的情感，同时也大大拓宽了这首诗的思想境界和艺术天地。
同样的例子还有范仲淹的《岳阳楼记》，好友滕子京嘱他作文，本意是让他记下重修岳阳楼这件盛事，而范仲淹却来个借题发挥，在简叙作记缘由，轻描楼之大观后，一笔宕开，铺写迁客骚人在岳阳楼上分别面对哀景乐景时不同的览物之情：感极而悲和其喜洋洋，并在此基础上反衬出古仁人之心：不以物喜，不以己悲。抒发自己“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的高尚情怀。
杜甫、范仲淹的诗文能流芳百世，为人称道，固然与他们的诗品、文品、人品有关，但其在该收束时候的宕开一笔，使得作品别有洞天，让读者产生强烈的共鸣也有很大的关系。
具体到格律诗尾联的宕开一笔，我们举几个例子：
1、李商隐的《马嵬二首》其中的第二首：
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
他的这个结尾忽然一下宕开了，从杨贵妃一下就跳到了莫愁女。
莫愁女其实跟马嵬坡毫无关系。但是李商隐这里的联想确实是合情合理的。他让我们读了这首诗就产生无尽的遐想，思接千古，眼前顿时就出现了一个崭新的境界，就是所谓的言已尽而意无穷。
2、刘禹锡的《蜀先主庙》
天下英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
题为《蜀先主庙》，首联写先主庙堂威势逼人，颔联赞刘备的英雄业绩，颈联为刘备功业未成、嗣子不肖而叹息。尾联宕开一笔，感叹后主亡国，以“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结，初看似与题目无关，但是从题外反面发挥议论、感慨。
3、陆游的《万里桥江上习射》
坡陇如涛东北倾，胡床看射及春晴。
风和渐减雕弓力，野迥遥闻羽箭声。
天上欃枪端可落，草间狐兔不须惊。
丈夫未死谁能料，一笴他年下百城。
全诗以写景起，以叙事承，以议论转，以抒怀合。转接自然，愈转愈深，但始终围绕着“射”字来写，这“箭”也就或明或暗、或虚或实地反复提及，不过背景、含义不尽相同。尾联宕开一笔，这两句诗实际上是诗人抒怀咏志。男子汉大丈夫只要不死，谁也不能断定无作为。他年有遇，我也能像鲁仲连那样一箭下百城。壮怀激烈，气势磅礴。这一豪壮的结语，使全诗的思想得到升华，精神为之一振，大大增强了诗的感染力，显示了陆诗豪迈雄健的风格。
4、文天祥的《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
此诗前二句，诗人回顾平生；中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识；这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
尾联笔势一转，忽然宕进，由现在过渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死？留取丹心照汗青！”以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇，表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。
拙作《过思凤楼吊文彦博》，尾联同样采用宕开一笔的手法。
累代宋贤宰，匡时文潞公。
因曾官此邑，幸可仰清风。
附郭侵天白，斯楼映日红。
不知今牧守，谁复与君同。
前三联先虚后实、先情后景，尾联宕开一笔，用一问作结，由古及今，更丰富了内容。
宕开一笔天地宽。诗词创作，思路一定要宽，要善于展开联想，突破自己的思维定势，另辟蹊径，方能别有一番天地。
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